Imagen: Tomada de la web

Por:Osiris María Echeverría Ríos*

Las transformaciones drásticas de los protagonistas en las comedias románticas pertenecen a una subtrama, categorizada como “Cenicienta” y por lo general se encuentran en las relacionadas con los adolescentes, donde la superficialidad del personaje principal cambia de ser la fea que nadie mira a ser la guapa que todos desean.

    Dicho cambio se relaciona con una alteración de vestimenta, y una diluida conversión en el comportamiento que no está desarrollado de forma profunda, dando la ilusión de parecer una persona diferente, pero sin sustancia que soporte la modificación realizada a comparación de lo que se tenía al inicio de la historia del personaje.

    En contraste, el body horror pertenece al género del terror, y aunque implica de manera similar una transformación como en las comedias románticas, es más agresiva, es corporal, psicológica y las personas sujetas a dicho cambio pueden convertirse en monstruos, zombies, vampiros o en algo completamente diferente.

    Su viaje por lo general se realiza desde concepciones erróneas de su identidad, traumas, heridas que nunca sanaron y que se exponencian al lado de los cambios físicos además que se considera que el body horror posee complejidades universales con límites culturales, ansiedades que permean la frontera del arte del terror para utilizarlo como entretenimiento, como menciona Aldana Reyes (2024).

    Una de las obras que encarna el body horror y que guarda ciertas características del mismo es Carrie de Stephen King, porque representa el monstruo femenino cuya amenaza está relacionada con la amplificación de la reproducción femenina en la sangre menstrual (Aldana Reyes, 2024) y su cambio hormonal. Ésta misma pieza se puede considerar poseer tintes de las tramas de la comedia romántica y la profundidad del body horror.

   Aunque alejada de las comedias románticas, Carrie presupone una relación con el desarrollo adolescente y sumado a ello, la aparición del icónico baile de graduación junto al engaño y a la pobre representación del cambio para asistir al evento se puede considerar como parte subyacente de la trama de transformación dentro de las comedias románticas. El desenlace, no obstante, ya es una historia divergente, que cae en el terror y está alejada del final feliz rosa.

    Sin embargo, a pesar de que son géneros diametralmente opuestos, como se ha observado guardan sus coincidencias, ambos se tratan de transformaciones, de una u otra forma. Al mismo tiempo, se trasladan a escenarios donde los protagonistas sufren modificaciones en su manera de actuar, y se refleja en su nueva imagen al final de la historia.

Referencias bibliográficas

Aldana Reyes, X. (2024). Contemporary Body Horror. Cambridge: Cambridge University Press.

• Osiris María Echeverría Ríos es doctora en Ciencias Administrativas por la Universidad Autónoma de Tamaulipas, es maestra en la enseñanza del idioma inglés, trabaja en la línea de investigación de mercadotecnia internacional, y tiene diversas publicaciones a nivel nacional e internacional en Argentina, Colombia. Pertenece a comités científicos arbitrales en revistas nacionales e internacionales. Sumado a ello, tengo un Posdoctorado en Estrategias e instrumentos de evaluación del desempeño en CIFE y artículos de opinión, ensayos y cuentos publicados. Trabajo como Docente y Coordinadora de la Licenciatura en Negocios Internacionales e Investigación en la Universidad Autónoma de Coahuila, en la Facultad de Ciencias de la Administración en la Unidad Saltillo. Es miembro del Sistema Nacional de Investigadoras e Investigadores en Nivel 1, además de pertenecer a Científicas Mexicanas A.C., a la Academia de Ciencias Administrativas, A.C. (ACACIA), al Colegio de Profesionistas Especialistas en Investigación COPEIN, A.C.y a la Asociación Mexicana de Estudios Internacionales, A.C.